山西艺术职业学院出品的新编晋剧现代戏《眷恋的土地》，视角独特，立意高远，聚焦土地，进行深情演绎，为山西戏剧舞台呈现了一部农村农业题材的优秀剧目。近日，该剧在第三届山西艺术节（云上艺术节）集中展播，广受赞誉。笔者观看后认为有以下亮点：

一、主题立意鲜明突出

文艺作品贴近现实生活，紧扣时代脉搏是赢得观众喜爱的重要因素之一，也是文艺院团贯彻以人民为中心的创作导向，讴歌党、讴歌祖国、讴歌人民、讴歌英雄的重要职责。晋剧现代戏《眷恋的土地》，讲述了以主人公葵花为代表的广大农民热爱土地，坚守农村，怀揣梦想，坚定信仰，为此不懈奋斗的故事。随着新时代我国农村现代化、农业产业化、农民职业化进程的不断加快，热爱土地，保护土地，用好每一寸土地具有深刻的现实意义和深远的历史意义，不仅农民要热爱土地，每一个中国公民都应该有这个意识。这是《眷恋的土地》带给所有观众的启示。

二、人物塑造丰富多彩

在本剧中，作者设计了众多鲜活的有个性特征的人物。如：性格干练，敢爱敢恨，敢拼敢闯，敢作敢当的葵花；饱读诗书，吟诗求爱的长礼；偷懒奸猾，油嘴滑舌，好吃懒做的“吃不饱”；爱管闲事，见风就是雨的快嘴“小喇叭”；朴实憨厚，爱土地如命的满仓……通过这些有趣、饱满的人物设计，加之导演精妙的动作编排和个性化的语言引导，配合演员的精准表现，音乐的有效烘托，舞台上呈现出了经过艺术升华后的“真实生活”，使得观众深受感染。

三、表演程式应用自如

剧中主要人物的扮演者大多是表演经验丰富，表演技巧精湛，塑造人物形象精准到位的优秀演员。如：扮演葵花的苗洁，扮演有田的刘树春，扮演长礼的王波，扮演满仓的武学文等等，他们都是晋剧教学领域或晋剧舞台上响当当的表演艺术家。在该剧中，苗洁既是总导演又是一号主演。武学文和刘树春同时兼任执行导演。值得一提的是，剧中人物葵花有近30年的时空跨度，从如花似玉的青春少女，一直到步态蹒跚的花甲妇女，这对扮演者苗洁提出了很高挑战与考验。剧中有两处表演，给我留下了极为深刻的印象。一处是，第三场葵花与有田开着手扶拖拉机的表演。从用摇把摇动拖拉机，拖拉机开始抖动，到拖拉机打着火可以启动，都是依靠葵花和有田的表演动作来交代完成的。这一段二人的配合表演是新创造的程式，来自生活又高于生活，符合戏曲虚拟的意向化特征，是一种艺术美的表达。二人的表演，既充分体现出了人物的年龄、性格特征和内心情绪、又展现出对于生活的细腻观察和舞台表现的娴熟驾驭。另一处是老年的葵花见到长礼之后，虽然很激动，但又很克制，苗洁的表演不仅表现出了外形年龄的变化，更折射出其内在的矜持与成熟，与前面戏的表演形成了极大的反差。从如花似玉的青春少女到步态蹒跚的花甲妇女，每一处细节都体现出演员高超的表演功夫。

除此之外，导演在处理满仓手拿土地承包合同的一段戏时，满仓跪在地上，久盼、喜悦、激动、热爱、期待、希望、眷恋等一系列的细腻表演，以及筑路工人的表演都融合了舞蹈和戏曲双重元素，十分出彩。

四、舞美设计相得益彰

该剧在人物造型设计与服装设计方面，准确地把握住了以下三个要点：第一，符合时代背景。剧中第一场和第二场讲述的是发生在上世纪60年代末到70年代的故事。新中国刚刚成立，剧中人物的服装、化妆、道具也较为朴素陈旧。第三场到第五场，讲述了80年代我国改革开放之后，农民进城打工掀起热潮一直到逐步返乡，开展乡村振兴新农村建设的过程。服装化妆道具也因此进行了更新和改变。时代背景不同，相应的人物造型和道具设计也不同，有助于将观众带入到舞台表演中。

第二，符合地域特征。剧中表现出的是我国北方农村丘陵地带的地域特征。农村的四季气候变化、民俗风情、时代变迁等在人物造型设计和服装设计中把握比较准确。从整体上看，剧中葵花、长礼、有田、满仓、吃不饱、小喇叭、麦苗、老支书这些主要人物的服装设计，都符合人物形象。在此基础上，创作者还结合全剧灯光舞美的总格调，根据不同场次不同环境调整色彩，搭配巧妙。

第三，在写意和写实之间做到了分寸适当，表意清晰。全剧人物的身份虽然都是农民，但创作者将重点放在了时代变化、气候季节和人物个性特征方面。如，满仓朴实勤劳，葵花端庄秀丽，吃不饱刁滑偷懒，有田的贫富判若两人等等，都通过写意与写实相结合的手法，完美地呈现在观众面前。

最后，谈一点关于本剧的商榷之处。从编剧角度讲，开场在表现葵花的爱情选择时，感觉给人造成了单一的因爱情而爱情，如果能把守望土地融入爱情，用坚守土地考验爱情，将人物对于土地的眷恋融于她的每一个选择、每一次言行，就会使人物塑造更加饱满，可能会更有利于表达主题，升华这部剧的立意。（作者：张翼扬 张俊海  ）