黄河新闻网讯（记者孙宇佳）当厚重的三晋文脉遇上轻量化的微短剧表达，当古建山河、非遗风物插上AI创作的翅膀，山西微短剧产业在短短两年间，从点点星火，汇聚成燎原之势。

121家影视及配套企业扎根入驻，累计拍摄制作完成1389部作品，全网总播放量突破300亿次，连续两年入选国家广播电视总局“中国微短剧基地排行前10”……一个个数字背后，是一条文化传播、产业转型、文旅融合的特色路径，是一场静水流深的产业蝶变。

好戏，从服务开始

宋军是临汾微短剧基地负责人，大家叫他基地的“大管家”。“咱们基地大事小情，基本都归我操心。”宋军介绍道，基地自2024年底落地以来，一边搞建设、一边抓生产、同步展开配套服务，一步一步把微短剧全产业链建了起来。从企业入驻开始，工商代办、财务税务法务帮着跑；到内容创作、IP孵化、演员经纪、场景协调、吃住行、服化道、车辆租赁；再到作品上线发行、项目备案、宣发投流，基地继续搭把手。

宋军常带着三张作品海报：《云渺》系列，红果平台首部IP系列剧，累计全网播放量突破100亿，获2026抖音短剧产业大会年度卓越影响力作品、首届国际微短剧节汇光奖年度最佳微短剧，其中第3季、第4季全程在临汾取景，拍摄地包含全国重点文物保护单位汾城古镇、涝河国学馆；科普微纪录片《被意外拿捏的科学》，上线爱奇艺首日便登顶纪录片升榜榜首；AI漫画《炽九州》，播放量达90亿次，累计分账440余万元。

图为临汾精品微短剧基地负责人宋军

“三部作品，是基地入驻企业深耕不同赛道的缩影。”宋军说。他的核心任务，就是摸透每一家入驻企业的真实需求，当好企业的“后勤管家”，让入驻企业省钱、省心、省力。

基地搭好台，企业才好唱戏。产业链的根扎得越深，好戏才越唱越稳。

好戏，不止于技术

郭振强是一名AI影视导演，自称“电影魔术师”。2018年，他带着传统实拍电影作品远赴好莱坞和温哥华电影节参评，取得了不错的成绩。今年，他带来的电影镜头，全部由AI技术制作完成。

图为山西听香文化传媒有限公司负责人郭振强

“在今年以前，传统电影想要达到刚才视频中的一些效果，几乎不可能实现。”郭振强说，不光要投入大量的人力、财力，更关键的是技术，很多顶尖技术掌握在国外团队手中。但随着今年AI技术的发展，很多普通制作团队也可以拥有媲美好莱坞级别的特效和视觉效果。“不管是以前用电影机拍摄，还是现在用AI技术来制作，永远不变的是给观众讲一个好故事的初心。”郭振强表示。

同样在镜头里找突破的，还有临汾四月联盟负责人曹禄洋。团队累计参与1000余部真人短剧作品，爆款短剧占比高达70%，云渺系列短剧播放量破百亿。9月份刚上线的一部古装剧，上线7天全网突破15亿播放量，连续稳居红果剧情榜一个月。

图为山西四月文化传媒负责人曹禄洋

“任何赛道里总有人能把事做好。”山西春秋映画负责人袁国松说。他是个跨界“杂家”，餐饮、天然气、景区开发、直播带货都干过，如今扎进影视圈，做出品拍摄、发行，也做AI短剧和AIGC人才培训。只要手里有很棒的点子、精彩的故事，评估市场可行，缺资金他来对接，缺制作团队他来安排，缺发行渠道他现成资源就位。眼下他还在琢磨一件AI抢不走的事，那就是人的临场反应和真实情绪碰撞。

图为山西春秋映画影视文化有限公司负责人袁国松

AI把门槛降了下来，但能不能留住观众，终究要看故事本身。

好戏，写在文字落地之后

李泽淇中国作协会员、山西省作协会员、省网协理事、番茄金番作者，写作圈里读者更熟悉他的笔名“恩怨各一半”。

“编剧这份工作，大多时候枯燥又寂寞。”没有聚光灯，没有台前的掌声，陪伴他的常常只有屏幕、文稿，还有一遍又一遍的打磨与修改。为一个情节纠结，为一句台词斟酌，改稿到深夜也是常态。

图为番茄小说金番作者，红果S级编剧李泽淇

但编剧有自己独有的高光时刻，它藏在文字落地之后。他创作的《回到1983》，原著阅读人数突破两千万；由这个IP改编的短剧上线之后，总播放量一举突破十亿。“当看着数字不断上涨，知道笔下的故事被千千万万读者、观众看见、喜欢，所有熬过夜、受过的煎熬，仿佛一瞬间都有了归宿。”李泽淇说，“故事载体一直在变，但故事打动人的核心从未变过。”编剧最好的高光，可能是数据的体现，但还有一层高光，是所写的故事、所编织的梦被更多的人看到。

载体一直在变，文字落地后的那声回响，从未变过。

好戏，由普通人演

太原微短剧基地的甄波，本职工作是当个“搭桥者”。

图为太原微短剧产业基地负责人

基地举行的多场演员海选和实景拍摄现场，来的人来自各行各业：有的是建筑工人，有的是外卖员，有的是小学老师，还有的是退休职工。他们没有经过专业培训，也不是科班出身，但都有着对影视的向往和对表演的热爱。为了一次海选、一次出镜机会，他们反复打磨台词，细抠表演的每一处细节。

令甄波印象最深的，是一场演员海选中，一名演员整整一个下午都在不停地练习武术动作，就为了在台上给评委老师们展现最完美的一分钟。

图为太原微短剧基地视镜现场

甄波认为，真正的好戏不只是精良的制作和跌宕的剧情，而是普通人奔赴梦想的赤诚，是平凡人全力以赴的热爱，更是我们扎根三晋大地、用心讲好家乡故事的那份情怀。

在发布台一侧的短剧体验角，摆放着剧本文稿、戏服配饰、拍摄道具。几位“短剧体验官”走进二楼拍摄区，现场体验短剧拍摄。平日里出镜讲事实的记者，这次用自己的形象演AI短剧。

短剧体验官李经瑶说，两种“出镜”最大的差别，一个对事实负责，一个对设定负责。“AI短剧强故事、节奏快、可视化门槛低，普通人也能出片。但故事怎么讲、节奏怎么控、底线怎么守，全是脑力活。”短剧体验官赵逸雯说，新闻现场是真听、真看、真查证的真实“在场”，AI短剧是打破时空的想象“在场”，“载体不同，内核一致，都是讲好故事”。

图为太原微短剧基地病房实景拍摄区

舞台不只属于科班出身的人，也属于每一个愿意为热爱全力以赴的普通人。

而这一切，离不开脚下的沃土。丰厚的三晋文化宝藏，是微短剧取之不竭的创作沃土。有沉淀，才有源源不断的好故事；有碰撞，才能不断突破创作的天花板。

政策也在为这场好戏保驾护航。省广电局出台“微短剧九条”，从剧本扶持、精品奖励、基地建设等方面为行业保驾护航。宋军感受直观：“这是实打实给短剧行业‘减负、给钱、铺路、引流’。”备案随报随审，降低时间成本；AIGC技术投入有扶持，帮企业砍掉一大笔技术成本；示范基地分档给钱、分级支持；推动校企合作产教融合，定向培养演员、场务、剪辑、运营、服化道等刚需人才。“让编剧愿来、剧组愿留，彻底激活创作源头。”宋军说。

甄波谈到，基地要完善产业配套、集聚企业，归根结底就是做好服务、做好“搭桥者”。6000多平方米实景影棚，多家服化道资源，食宿保障全部配齐；组建AI团队、自研AI工具，开放算力和后期公共平台；头部机构和本土小微工作室一起引进，场地减免、项目补贴、精品奖励逐一落实。

从政策扶持到场景建设，从内容创作到多元融合，山西微短剧产业正在从“量的积累”到“质的飞跃”。

微短剧体量虽“微”，但承载的创意与热忱，分量却不轻。短剧新视界，好戏正发生，山西的故事，正在方寸屏幕间被更多人看见。